Vista de Toledo

Nacido en la isla de Creta, donde se formó en pintura de iconos, El Greco, también conocido como Domenikos Theotokopoulos, estudió pintura veneciana en Tiziano (1485-1576) en Italia, donde también absorbió el lenguaje de la pintura manierista de una variedad de artistas, incluido Tintoretto. (1518-94), Jacopo Bassano (1515-92) y Parmigianino (1503-40), por ejemplo, Madonna With the Long Neck (1535) de esta última, así como Michelangelo (1475-1564). Un hombre intenso, intelectual y espiritual, en 1577 dejó Italia para España, donde completó numerosas pinturas religiosas para la Iglesia española. Estas obras fueron ejecutadas de acuerdo con las nuevas pautas emitidas por el Concilio de Trento (1545-63) para la creación del arte de la Contrarreforma Católica (1560-1700). De hecho, a pesar de caer con Philip II, el estilo de pintura no naturalista de El Greco demostró ser un vehículo ideal para transmitir la intensidad espiritual de la fe católica en la patria de la Inquisición española.

Una de sus famosas pinturas Vista de Toledo tenía los elementos más simples y usuales de una pintura de paisajes como el cielo, las colinas, una ciudad, el profundo desfiladero de un río, árboles, prados, caminos, pero las cosas principales como la sensación de espacio, de Distancia, faltan. Dominante, en cambio, es lo que en la pintura usualmente se transmite solo por la figura humana: el sentimiento de actividad, del drama. El cielo se arruina catastróficamente en un torrente caótico de sus nubes; mientras que la tierra se lanza a su encuentro en una oleada ascendente. El movimiento de los caminos montañosos, que ahora se cruzan entre sí, ahora se separa, forma un curioso patrón ornamental y activo de triángulos entrelazados. Hay una extraña reordenación de la topografía de Toledo: la catedral situada en el lado equivocado del castillo; la puerta de la ciudad imaginaria con árboles; La arquitectura cambiada de las torres del puente de Alcántara. La ciudad se presenta de cara completa y de perfil, y hay un sutil contraste entre esta llanura, que incluye el vuelo ornamental de los caminos y el abultamiento de las grandes nubes, hinchadas por las luces del cielo, la ira del cielo y el azul del cielo.

La pintura no es una representación precisa de la ciudad en ese momento. La perspectiva de la ciudad es el lado este como se ve desde el norte. Sin embargo, el artista quería incluir la catedral, que no habría sido visible desde la perspectiva elegida, por lo que la movió a la izquierda del antiguo Alcázar moro.