Retrato del caballero Pietro Secco Suardo

El retrato del caballero Pietro Secco Suardo es una pintura al óleo sobre lienzo de Giovanni Battista Moroni, fechada en 1563.

Conocido desde 1713, se mencionó con certeza por primera vez en un inventario del Palazzo Pitti entre las propiedades pertenecientes al Gran Príncipe Ferdinando, mientras permanecía en los apartamentos de Violante a su muerte y luego en los de Eleonora di Guastalla.

Ya considerado como representante de San Ignacio de Loyola, basado en la visión actual de Pamplona en el fondo. Fue enviado a la Galleria degli Uffici en 1797, en la sala dedicada al arte veneciano. Inicialmente fue identificado en el Secco Suardi por Mazzi después de que se realizó una primera restauración. La presencia de la llama que arde y el lema latino que se tradujo a vernáculo significa Suardi, y el único de la familia que en 1563 pudo haber tenido alrededor de cuarenta años, la fecha en que se hizo la pintura, fue Pietro. Fue reconocido definitivamente en el caballero de Bergamask Pietro Secco Suardo por Giovanni Morelli en 1904. Su hipótesis fue comúnmente aceptada

De pie y de tamaño natural, el noble, vestido de negro según la moda de la época, lleva una mano sobre la empuñadura de la espada atada a la cintura y con la otra indica una llama encendida en un brasero. También se refiere a la inscripción en el ara "ET QVID VOLO NISI VT ARDEAT?" (¿Qué quiero, excepto que [el fuego] arde?), Derivado del Evangelio de Lucas (12, 49), y elegido porque oculta el apellido "SUARDI" en acróstico. Es un pequeño enigma figurativo amado por la aristocracia de Bérgamo, como se puede encontrar también en los retratos realizados aquí por Lorenzo Lotto.

El hombre es retratado con una notable penetración fisionómica, que parece haber salido del pincel de Bramantino para la simplificación geométrica y el control luminístico. El sujeto se coloca cerca de una ventana donde se puede ver un paisaje cristalino lombardo con la Torre del Comune en ruinas tomada de la parte de la colina de San Salvatore, donde se ubicaron las viviendas de Bergamo de la familia Secco Suardo, aunque generalmente residían en Venecia. . La sombra del caballero se deforma en el piso a cuadros, denunciando un cierto experimentalismo realizado en esos años por el pintor.