Retrato de una mujer con un hombre en un marco

Esta pintura se considera importante porque se hizo antes de que las parejas usaran regularmente los retratos para conmemorar sus bodas, bodas o el nacimiento de niños. Puede ser la primera pintura de este tipo en existencia. Antes de este trabajo, los retratos de los ricos generalmente se hacían incorporando su semejanza en el trabajo histórico o bíblico.

Retrato de una mujer con un hombre en un marco es el primer retrato doble que se conserva en el arte italiano, que representa a una pareja comprometida. La mujer está representada en toda su suntuosa belleza, vestida con los mejores textiles y joyas. Su esposo se apoya en la ventana, y aunque el escudo de armas bajo sus manos no se puede identificar definitivamente, es probable que sea de la familia Scolari de Florencia. La pareja, entonces, es Ranieri Scolari y Angiola di Bernardo Sapiti, quienes se casaron en 1436.

Representando los detalles de los textiles y las joyas, esta imagen documenta el elaborado vestido de una novia recién casada en la Italia del Renacimiento. Su overdress rojo está forrado en piel, su manga oscura debajo del vestido bordada en oro. Las perlas adornan su sella (tocado), y también aparecen en abundancia alrededor del puño de su vestido, dispuestas para formar la palabra lealtà (lealtad).

Las innovaciones de Lippi sugieren la intención de crear un análogo visual a los conceptos de la poesía petrarquista. La imagen afirma el retrato como una evocación poética en lugar de una mera conmemoración de un compromiso matrimonial, matrimonio o nacimiento; una representación idealizada en lugar de un registro de la apariencia real de los asistentes.

El autor Filippo Lippi nació (c. 1406, Florencia; murió en octubre de 1469, Spoleto) en una familia muy numerosa y pobre de Florencia. Después de la muerte de su padre y su madre, el joven Filippo fue criado por una tía durante algunos años; más tarde lo colocó con su hermano en el convento de monjes carmelitas en Santa Maria del Carmine. La capilla Brancacci del monasterio estaba decorada con frescos de Masaccio. Estos frescos, que debían estar entre las pinturas más gloriosas e influyentes del Renacimiento, fueron el primer contacto importante de Lippi con el arte.