Mujer con un loro

Courbet no era ajeno a la controversia. Era un hombre de fuertes puntos de vista políticos que ocasionalmente se convirtió en activismo, en particular durante el año revolucionario de 1848 y la Comuna en 1871. Era antiintelectual, anticlerical y anti-establishment, y estas opiniones sociopolíticas tuvieron un impacto. sobre el tema que eligió para representar. Todo esto le ganó una reputación como una provocativa marca de fuego pero, sin embargo, exhibió regularmente en el Salón, protegido por poderosos clientes; de hecho, en el Salón de 1849, fue galardonado con una medalla de oro.

Antes de pintar Woman with Parrot en 1866, Courbet había creado una pintura aún más escandalosa para probar lo loco que podía volverse antes de que el hiperconservador Salon lo considerara vulgar o sin sabor o lo que los presumidos académicos del siglo XIX llamaban abiertamente. desnudez en el momento.

Los críticos encontraron mucho que criticar cuando fueron confrontados por Woman with a Parrot en el Salón de 1866, quejándose de la ostentosidad del modelo y de la falta de gusto del artista. El principal problema, sin embargo, fue la flagrante sexualidad de la pintura en la que se puede ver a una mujer joven tendida en un sofá, con las piernas ligeramente extendidas, las trenzas de su exuberante cabello extendidas contra una sábana blanca desordenada, parte de la cual tiene, Tal vez fortuitamente, se entrelazó alrededor de la parte superior de su pierna. La mayor parte de la hoja se ha convertido en un montón enredado que conduce a preguntas en la mente del espectador sobre cómo podría haber ocurrido esto. La joven es desviada por el loro del mismo nombre, cuyas alas extendidas, revelando su sorprendente plumaje, se hacen eco de los mechones de su cabello.

Courbet fue el principal exponente del realismo en la pintura francesa del siglo XIX. Su obra contrasta con el clasicismo de Jean-Auguste-Dominique Ingres y el romanticismo de Eugène Delacroix.

Courbet nació en Ornans en el este de Francia y recibió su primer entrenamiento en Besançon. En París, desde 1840, estudió especialmente las pinturas holandesas y venecianas en el Louvre. Expuso en el Salón en 1844, pero el favor público y oficial lo abandonó más tarde. Sus obras maduras a menudo tratan temas de género en la gran escala de la pintura de historia, como en la pintura ambiciosa de su estudio. Después de que fue rechazado por la Exposición Universal en 1855, realizó una exposición individual que estableció su posición como Realista.