Batalla de san romano

Este panel forma parte de un ciclo de tres pinturas que celebran la victoria de las fuerzas florentinas sobre las tropas de Siena y la alianza guiada por el duque de Milán en la batalla de San Romano (Pisa) en 1432. Niccolò da Tolentino, a la cabeza del ejército florentino, se muestra mientras derrota a Bernardino della Carda, el jefe de las tropas adversas, con su lanza mientras la batalla se libra por todas partes. La dirección de las lanzas y ballestas, con las de las fuerzas florentinas ligeramente inclinadas hacia adelante y las de los adversarios ligeramente retrasadas, anuncia el resultado de la batalla. El panel de los Uffizi es el episodio central de la secuencia narrativa que comienza con Niccolò da Tolentino liderando las fuerzas florentinas, en el cuadro que ahora se encuentra en la Galería Nacional de Londres, y concluye con el Ataque de Michelotto da Cotignola, aliado del ejército florentino, ilustrado en el panel ahora en el Museo del Louvre en París. El ciclo decorativo fue encargado por Lionardo Bartolini Salimbeni, protagonista de la vida política florentina desde principios del siglo XV, para su palacio en Florencia, pocos años después de la hazaña épica en sí. Originalmente, los paneles tenían una parte superior arqueada, que se insertaba entre los arcos de una habitación cubierta con un arco de corbel. Los herederos de Lionardo Bartolini luego vendieron las pinturas a Lorenzo il Magnifico, quien las colocó en su palacio en Via Larga (ahora conocido como Palazzo Medici-Riccardi en Via Cavour) probablemente pidiéndole a Paolo Uccello, el pintor del ciclo, que cambie el Forma, como lo hizo al firmar el panel que ahora se encuentra en los Uffizi, en la parte inferior izquierda. Las integraciones en las esquinas muestran la representación de las hojas de naranja, la "mala medica" o naranja agria, que fue el emblema de la familia Medici. Para mostrar la armadura y las bridas en los caballos, Paolo Uccello usó una cantidad bastante grande de hoja de metal, que en el pasado le habría dado al cuadro una riqueza de colores. Uccello fue un virtuoso en perspectiva, y lo muestra en la construcción de cuerpos escorzados que nos permiten asumir un punto de vista desde la parte inferior, debido a la posición de los paneles en el palacio de Lionardo Bartolini.